数字入诗鉴赏例谈(网友来稿)

数字入诗鉴赏例谈(网友来稿)

（文继炬  湖南省安乡县第一中学  邮编  415600）

数字是枯燥的，但它用入诗歌中，却含情带意，摇曳生姿。现摘取几例简要加以欣赏。

1、 创造背景，突出主体形象

数字入诗或者为主体的活动创造背景，或者显示主体的生存处境，都能形成反差的效果，起到突出主体形象的作用。

①“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。”（杜甫〈〈旅夜书怀〉〉）

这首诗是杜甫带着家人离开成都草堂，沿江东下，在岷江、长江漂泊时的作品。“天地一沙鸥”是此时心境的真实写照。辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月--这无边的天地愈发显出那只沙鸥的孤苦伶仃，飘摇无依，背景与主体的鲜明反差更让我们体会到诗人内心颠连无告的苦况。

②“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元〈〈江雪〉〉）

这首诗塑造了一位不畏风寒、坚韧顽强、孤高自许、傲视尘俗的渔翁形象，是诗人的自我写照。“千山”“万径”描绘了一个空廓寥落的茫茫雪原，这样的寂灭沉默，凸显了“舟”“翁”之“孤”之“独”，强化了主人公凛然不可侵犯的强大的生命意志与激情。

③“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”（刘禹锡《秋词》）

这首咏秋诗，一反常人悲秋的老调，写得清新健朗，气格不凡。使秋别开生面的是那一只振翅高举排云而上的鹤，在那高远辽阔的秋空中，这只鹤是孤独的，但它却意态奋发，斗志昂扬，矫健凌厉，冲破秋天的肃杀氛围，表现出令人赞佩的精神之美。它是作者的化身，也是所有不屈于环境的志士的化身。

④“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”（齐己《早梅》）

这是写“早梅”的一首名诗，“一枝开”可谓点睛之笔。在山村野外一片皑皑深雪中，梅花早已凌寒独放，清丽喜人。“一枝”不但言其早于众花开放，而且也早于其他梅花开放，这就很好地突出了它的清高孤傲、坚毅顽强的特点，写出了诗人满心的惊喜和倾慕。

2、 伸展想象，尽夸张之能事

数字用来指称事物，如果超越了现实生活的限制，则具有夸张的效果，能够极好地渲染气氛，表达情感。

①“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”（李白〈〈秋浦歌〉〉）

这首诗开首二句劈空而来，似大潮奔涌，似火山喷发，骇人心目。白发怎能有“三千丈”？简直匪夷所思。但是读到下句，方才明白，因愁而生白发，这白发使无形之愁有形化，仿佛可触可感，而且这“三千丈”之白发将愁强化到如此的浓烈深重，使人深切地感到韶华流逝在诗人身上与心灵刻下的烙印。

②“日照香庐生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（李白〈〈望庐山瀑布〉〉）

庐山瀑布之美，美在它的不可阻挡的气势，美在它的壮丽飞动的气象。这种美，由“飞”字与“直下”二字表现，更由“三千尺”这夸张之语加以具象化，才有“疑是银河落九天”这想落天外、惊心动魄之语。通过这样浪漫的创造，读者面前就出现了一幅神奇宏丽的画面--巍巍香庐峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就好象从云端喷涌而出，凌空飞落，响彻九霄……

③“雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。”（刘皂〈〈长门怨〉〉）

这是一首宫怨诗。秋雨之夜，冷寂凄清，长门宫里失宠的女子愁苦万端，和雨无眠，抚今追夕，不禁泪如雨下。千行万行的泪水当然是夸张，但与君恩已断相对照，鲜明地表现了一个幽禁深宫、愁怨满怀、终日以泪洗面的失宠妃嫔的形象，也暴露出了皇帝的薄恩寡情。

3、 言近意远，得虚实之趣味

数字用于写景状物，既能尽显景物之特征，又能留下含蕴无尽的空间，惹人遐想。

①“金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。”（张祜《题金陵渡》）

这是诗人漫游江南时的一首小诗。诗人站在小山楼上观赏江景，斜月微光里潮水回落，正是将晓未晓之时。“一宿”表时间之长，也暗示诗人彻夜难眠，为羁旅愁意所苦。“两三星火”不仅仅指亮光稀少，而且还说明诗人是举目远望：烟笼寒水的背景之上，星星点点的，看不分明，不知是渔火还是灯光，点缀在夜月朦胧的江面上，显得那样潇洒空灵，传递出一种悠远的意绪。

②“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”（杜牧《江南春》）

明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”何文焕在《历代诗话考索》中反驳道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”故而非“千里”之泛称无以表江南大地的明丽广阔，非“四百八十”之泛指无以表寺宇的繁多重深，这样红绿、山水、村郭、晴雨、动静、声色相衬，虚实相映，既给人江南如诗如画的现实美感，又给人朦胧迷离的历史深邃感。

4、 关连时空，写人生之苦乐

诗歌运用数字，能够将不同时空的情事勾连，从时空的纵横跨度展现人生的悲欢苦乐，容纳丰富的生活与时代内涵。

①“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”（杜甫《登高》）

这首诗作于杜甫晚年寓居夔州时。前边两联描写秋景--峡江高处，急风怒号，猿猴哀鸣，水清沙白，孤鸟回旋，落木萧萧，大江滚滚--可谓状物精工，气象万千。面对这恢廓苍凉的秋景，诗人不禁感从中来，悲不能胜。“万里”写空间之阔远，突出漂泊天涯、离家日远的孤寂，“百年”状人生之短暂，强化年至暮景，多愁多病的悲苦，时空交错，写尽了杜甫艰难潦倒、晚景凄凉的苦难人生。

②“故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。”（张祜《宫词二首（其一）》）

这首诗一个突出的特点是句句用数目字来表达宫女繁复的哀怨之情。“三千里”从空间着眼，写宫女离家之远，表现其深浓的恋乡情结；“二十年”从时间下笔，写宫女入宫之久，表现其在森严的皇宫虚度二十年，无异于活着的死人；两句诗绾结时空，反映了宫女少小离家，闭锁深宫，失去幸福、自由、青春的悲惨事实。后两句以“一声”和“双泪”对举，直截了当地让宫女迸发内心积郁以久的无尽痛苦哀怨，这是对被夺去了幸福和自由的无声抗议，“不是思君是恨君”（刘皂），深刻地暴露了皇帝的荒淫与罪恶。

③“无定河边暮角声，赫连台畔旅人情。函关归路千余里，一夕秋风白发生。”（无名氏《杂诗》）

这首诗以西北边地为背景，抒写旅客他乡的愁情。荒寒的无定河流域和古老的赫连台组成莽莽苍苍的背景，薄暮时分，角声悲鸣，触动游子深重的羁旅之情。“千余里”从空间角度交代故乡的遥远，回归的艰难，“一夕”状时间的短暂，秋风的无情，仿佛在这凄清、萧飒的秋夜寒风中白发疾速生长，不可阻遏。正如伍子胥过昭关，不是愁情浓重到无以复加，又怎能发生如此不合常理的事情？

④“我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。”（黄庭坚《题黄几复》）

这是一首怀人诗，诗人与黄几复少年交游，感情深笃，但多年分别，南北乖隔，只能托雁传书，不料连雁儿都以无能为力而谢绝帮忙。颔联是有名的句子，“一杯酒”虽是平常字眼，却关连当日友朋京城相聚的轻松快意，与“桃李春风”组合，写尽了阳春烟霞之景，少年得意之态；“十年灯”写两人分离之久，漂泊之苦，再现险恶江湖、夜雨孤灯、深宵不寐的情景，表达出相互间阻绝不断的浓浓思念与牵挂

⑤“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫《绝句四首（其三）》）

这一首即景小诗，写出了诗人于安史之乱平定后所感受的轻松愉快。“两个”写黄鹂的成双成对，在嫩黄翠柳中相向和鸣的热闹景象；“一行”状白鹭的直上青天、轻捷优美的姿态；“西岭”之“千秋雪”终年不化，“东吴”之“万里船”畅行无阻，一言时间之久，一言空间之广，诗人身在草堂，思接千载，视通万里，表现出舒畅的心情、开阔的胸怀。

⑥“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”（李白《早发白帝城》）

这首流传极广的诗是李白因永王嶙案被流放夜郎，行至白帝城时遇赦放还，惊喜交加，旋即放舟东下江陵时的作品，此诗抒写了这种喜悦畅快的心情。“千里”之广远与“一日”短暂形成悬殊对比，突出“还”家的痛快淋漓，神思飞扬。

5、 打破常规，寓情味于无理之中

诗歌有时破除旧套，不合规范，却于无理之中得到意想不到的趣味，前边提到的运用数字制造夸张效果即是如此。这里再谈一则运用数字创造无理之趣的例子。

“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁。天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”（徐凝《忆扬州》）

这首诗明为忆“扬州”，实为忆扬州之人。前两句写当日别离情景，“萧娘”“桃叶”称代所思之人，一“难”一“易”相对而出，将离别时反复留连、难舍难分的情景写得动人心魄。当日的愁眉、泪眼，以及当日的惨痛心情，都在绵长的时光之流中化作今日独处的无穷思念，偏偏这明月不解离愁，无动于衷，又来缠绕离人，真是“无赖”之至。用“无赖”说“明月”即是奇幻语，诗人还要以“三分”再作“无理”之谈，月光普照，遍及大地，怎可能会偏爱一方呢？而诗人却偏说成是扬州独得二分月光，“明月千里寄相思”，仿佛是这一团“无赖”的明月将诗人浓烈的相思之情、无可奈何之思锁定在了扬州。

“三分”“无赖”的奇幻设想有它的渊源和影响。谢灵运曾经有言：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”苏轼有词《水龙吟和章质夫》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。  不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”这首词中以数目字说春色，将遍地春色细细切分，不可以常理论，其艺术效果同样是惊人的。

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