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《从宋代画院的考试谈起》简析(网友来稿)
内蒙扎赉特旗一中 李殿林
这是一篇论述绘画艺术如何处理虚实关系的文艺学论文。是学习课文《中国艺术表现里的虚和实》的“垫底”文章，下面作简要的分析。
全文共九个自然段，可分五个层次。中心问题还是论述绘画中“虚”的艺术表现力。
第一层次（1--3自然段）：叙述宋代画院考试的情况，从宋代画院的考试情况提出本文的观点。举了两个例子，以“竹锁桥边卖酒家”和“深山藏古寺”为题的这两份“夺魁”考卷在画面构思方面的共同特点是“露其要处而隐其全”。文章的观点实际就是隐含在这两个例子中的，即“中国画非常讲究虚实藏露”。下文分三个层次论述绘画中“虚”的三种表现及其艺术效果。
第二层次（4自然段）：论述“虚”的第一种表现及艺术效果。首先指出了绘画这种艺术形式在表现生活方面的优势和不足。“绘画由于画面的有限性和绘画形象的固定性，又对绘画表现更广大的生活空间、表现时间过程、表现心理活动和声音形象等带来了一定的局限性。”这句话很重要，是全文的“纲”。绘画既然不能更好的表现空间、时间、心理和声音等内容，怎样弥补这种不足呢？要靠“虚”。
通过“虚”使画的空间变大。举中国画为例论述。中国画“虚”的一种表现就是讲究“藏”。为什么讲究“藏”？通过“藏”和“虚”能激发欣赏者的想象力，以此拓展“画”所反映的现实空间，达到以简胜丰、以少胜多的艺术效果。
第三层次（5--6自然段）：论述“虚”的第二种表现及艺术效果。通过“虚”使画的时间变长，深刻表现人物的心理。举外国画为例论述。首先提出了绘画中虚实关系的另一种情况，就是通过展现“一瞬间”的“实”，来表现“无穷”的“虚”（事件的前因后果），引起欣赏者对事件过程的想象，以此拓展“画”所反映的时间过程，领悟艺术家的思想感情。第5段的第一句是个很重要的承上启下的过渡句，两个分句就是前后两个自然段的要点。这段还解释了这一种虚实关系的含义。第6段举了三幅外国绘画为例说明了这个观点。
第四层次（7--8自然段）：论述“虚”的第三种表现及艺术效果。提出绘画中的第三种“虚”，即空白，通过空白“以无形当有形，给欣赏者留出想象力自由驰骋的余地”。举了八大山人、齐白石、马远的画为例。第8段进一步说明“空白”不是真的一无所有，是有着丰富的内容的，是另一种意义上的“画”。这是中国画独特的表现手法。
文章最后一段总结全文，进一步强调绘画中“虚”的艺术表现力。
这篇文章论述了绘画艺术中“虚”的三种表现及其艺术效果。
从手法方面看，文章从宋代画院的考试谈起，饶有趣味。论述条理清晰，深入浅出。
作者邮箱： lidianlin_1969@163.com
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