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中国诗歌中的凄丽传奇
戴本刚
从“红锦地衣”的南唐后主，到“故国不堪回首”的宋室囚徒，词人李煜天上地下的身世沦落以及内心“离恨恰如春草，更行更远还生”的巨大沉痛，绝非常人所能体味点滴。如果以亡国为分界线，对照李煜前后期的词作，我们能否可以这样说，是亡国的代价成就了一位可追唐诗的伟大词家？
一、“后主之词，真所谓以血书者也。”
这是王国维《人间词话》中，借尼采的话对李煜词的高度评价。李煜后期词，多折射出词人内心巨大的亡国之痛，把传统诗歌里的那种个体间的离愁别恨升华为对故国家园的思念，境界豁大而深远。
“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）明月下，东风里，不禁遥想起在故国家园欣赏春花秋月的自由美好岁月。然而，春花已随风而逝，此时的明月也非故国家园的明月，叫人怎堪回首！
“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。”（《破阵子》）一国之君，竟然全不懂政治军事，喜好填词、书画、音律，还向往隐士生活；不仅号钟隐，还要在华丽的宫廷“作烟萝”，如此怎能不亡国？叫人慨叹的同时又心生同情。按李煜之性情，生在君王之家真是上天安排的人间悲剧。
再诸如“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”（《浪淘沙》）“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。”（《望江南》）等等，无一不是泣尽以血的词句。
二、李煜词善用比喻写“愁”。
李煜词的动人魅力，除了那种沉重的亡国之痛，还在于他的词流露出的是真情实感。这一点尤其体现在他广取形象、博采比喻的愁情抒发上。
像“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”（《相见欢》）把无形的对故国家园的离愁别恨，视比作向东流去的“一江春水”、愈理愈乱的丝麻，极言“愁情”奔涌沉重、无边滋生、纷乱难言。
词家中不乏“写愁”高手，如寇准“愁情不断如春水”（《夜度娘》）；秦观“便作春江都是泪，流不尽熜矶喑睢保ā督城子》）；李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》），等等。窃以为他们或不够“鲜活”，或不够“含蓄、深邃”，“愁”之意境均不及后主词。
三、“粗服乱头，不掩国色”，李煜词洗尽脂粉。
如果说，王国维的“以血书者”太过感性，我的“善用比喻写愁”太过技术化，那么，李煜词还不乏动人的另一面“神秀”。
清代著名词学评论家周济在《介存斋论词杂著》中说：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿（温庭筠），严妆也；端己（韦庄），淡妆也；后主则粗服乱头矣。”仔细审视这段话，可领会周济对后主词的盛赞，当在温、韦之上。洗尽脂粉、纯用白描、直抒胸臆，正是李煜词最“神秀”之特色。
“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”（《清平乐》）乾德四年，后主弟入宋做了人质，后主思念苦切。词起句便直抒胸臆，情浓如此。适时白梅似雪，落英缤纷，这一空灵冷寂的画面，不仅令人睹物思人，也暗示人之生命如花，从艳丽到凋零，固然受桀于时间之刀，也常遭“朝来寒雨晚来风”的侵袭。词里意境可谓凄丽无比又深邃幽远。
“啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。”（《喜迁莺》）古诗词里写佳人尤多，然细品此词，方知后主词之绝妙。佳人去了，啼莺散了，余花乱落，画堂深院尤是孤寂难堪，思念之情尽寓于物象之中。更妙的是，依了佳人的话“片红休扫”，落英纷乱而下，佳人莺声燕语如在耳侧。外在的楚楚动人以及惜春、伤春之美丽心灵尽彰显于花前。尾句由实景到虚幻，何日佳人归来，舞姿再起，“红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》），这意境飘渺迷离得似江南烟水。
像这样的佳句妙语，在李煜词里不胜枚举。就词而言，李煜有“南面王”的美誉，我看当不为过也。
《中国教师报》